词苑高三第十六次作业跟帖处【论坛点评】

1，以钦定词谱为准，写一首【江城梅花引】，最好附上自己的评论。

2，以深秋为意，另作短调一首，词牌不限。

——截止到11月12号

江城梅花引 天马行
一天花事惹愁来，紧相猜，又难猜，
菊怨秋风、苦涩满长街。
雁字无心南去远，箫声黯、笛声残、泣满怀。
满怀、满怀，遣魂差。
意也乖，情也乖。
望了望了，忘不了、旧梦深埋。
秉烛调弦，妙手巧托腮。
唱到阳关心又瘦，谁问过、那流年、怎安排？

【江城梅花引】《秋捋伤肠》
   文\莫雪

谁挥秃笔写凄凉。
似秋娘。是秋娘。
意冷心灰，又画几痕霜。
冰手捂胸描瘦雁，
驮思念，盼君归、捋断肠。

断肠。断肠。恐情荒。
思正伤。念正狂。
捋也，捋也，捋不展、怎入诗囊？
孤饮酸汤，独自嚼离觞。
一抖素笺词赋落，情满地，
向西风、种韵行。

高三班 莫雪作业 【临江仙】《秋词二首》

【临江仙】《秋词一》
文\莫雪
树影满地寻落叶，总归离别凄凉。
秋风横扫更牵肠。
只知黄蝶舞，谁晓暗神伤。

青魂一季时光短，曾经含露留香。
借寒历练又何妨？
今生藏绿梦，来世作红妆。

【临江仙】《秋词二》
文\莫雪
晓叠闲云清风软，纱帘慢挽流光。
窗含秋意懒梳妆。
镜中人影瘦，墙外菊丝黄。

忍看绿减红衰早，青春凋谢无芳。
千般怨镜写沧桑。
粉填沟壑浅，心锁梦情长。

备注：
本词牌共有 11 种格式，莫雪作品采用的格式是：
双调六十字，前后段各五句、三平韵。

《江城梅花引-雨夜愁思》
隔帘柳外雨潇潇。水迢迢、路迢迢。望断秋波，不见有归桡。
沽得花雕和泪饮，谁与共，一杯杯，总寂寥。
寂寥、寂寥，上眉梢。篆字烧、更漏敲。
忘了忘了，怎忘却、刻骨魂销。纷乱红尘，爱恨两难抛。
一夜愁来云鬓老，谁似我，怨中听、雨打蕉。

【摊破浣溪沙】
老树深枝宿暗鸦，
几行去雁向云涯。
底事三千何处寄，
老蒹葭。
记取当时轻一诺，
相思渡口盼归槎。
最是怕听梅落曲，
幕帘遮。

高三十六次作业
西子湖
一 江城梅花引    喜相逢
  盈盈明月喜临门。盼黄昏，到黄昏。铃响手机，舒展黛眉颦。喜鹊踏枝花笑我。笛声近。一分分、更诱魂。     诱魂，诱魂，似面君。忆回文，醉彩云。醉也醉也，醉看那、双影温存。无语消魂，疑是梦中欣。几载为君憔悴损，情切切，意绵绵、绣帐奔。

二 一剪梅 秋
西子湖
正茂东篱已仲秋。蛩唱妇愁，雁过人游。又观柞叶咋嫣红。月照黄花，风满西楼。 丹桂馥馨瓜果秋，一粒撒种，万籽仓留。人间万姓娶新娘，今又丰收，喜上眉头。

江城梅花引·伤秋

文·淋湿的梦

               庭前又见草枯黄，怕秋伤，又秋伤。风卷梧桐，满地话凄凉。
为逐孔兄离别久，情难禁，意难收，默倚窗。    
               倚窗，倚窗，雁成行。酒温香，思念郎。悔也悔也，悔不尽，  允尔为商。独对芳樽，落寞守空房。
岁月如梭人易老，颜已逝，不堪看，痛断肠。

如果第十六次作业
江城梅花引
萦寒面壁久寻思，月徘徊，影徘徊。欲念阿弥，未语泪先垂。幸有西风能解语，敲湘竹，叩窗棂，作长嘶。
长嘶，长嘶，竟谁知。欲扶持，却支离。悔也悔也，空捣药，金石难期。不说无心，君侧悟无为。前路迷离当自律，灯火外，对年光，学忘机。
江城子。连续两天冷雨
秋怀经得几消磨，听滂沱，感蹉跎。烟云堪握，
指隙剩无多。未及还它惊一瞥，空落索，误来过。

江城梅花引
       疏桐
弯弯玉带绕山中，早淙淙，晚淙淙。潋滟波光，波映夕阳红。忽见游鱼穿石罅，对闲影，觅新诗，听晚钟。
晚钟，晚钟，思无穷。乘清风，越彩虹。赋也赋也，赋不尽上善心胸。涕尽尘埃，清澈是初衷。谁在溪边闲钓碧？呼皓月，挽云裳，酒盏空。
鹧鸪天    秋
         疏桐
枫火能消玉指凉？单衣无语立斜阳。怯听一叶敲秋韵，怕看云天过雁行。
寻浅碧，画梅长，泠泠一曲凤求凰。青丝已逐西风老，谁念荷池并蒂香？

【江城梅花引】  **  落叶      

又逢残叶舞清秋，绕西楼，落西楼，
天泪痴柔，片片布丝愁。
手捻一支谁与诉，忆往事，一年年，霜满头。

满头，满头，莫回眸，半世留，半世丢。
忘也，忘也，忘不却，思绪难收。
看透红尘，春夏几时休
莫念盟言曾许送，如落叶，梦凋零，葬土丘。


浣溪沙----天鹅湖

逸看风中白羽旋，群追嬉戏碧湖湾，高歌展翅踏溪泉。
恰似雪绒铺玉岸，又如霜浸染霞天，沽源湿地画中仙。

江梅引·睡莲
落花时节一登楼，锁眉头，展眉头。
多少幽怀，且共暮云收。
天影海光相约我，远尘俗，揽清风、泛月舟。
月舟，月舟，载空幽。着素裘，捧玉瓯。
渡也渡也，渡万顷、不解沉浮。
解佩闻琴，醉里足风流。
漫说人间离合事，今夜里，玉乾坤、冷却愁。

江城梅花引/落花·灵动
红妆瘦损任飘飞，独徘徊，久徘徊。此去天涯，谁晓几时归？
忍向空枝辞一盏，堪无酒，石边溪，借一杯。
一杯，一杯，疾风催，雨湿衣，愁锁眉。
别也，别也，别去也，春事难追。羁旅伶仃，不梦又何为？
直待东君轻唤起，山叠翠，水如蓝，与燕回。

【江城梅花引】
秋风飒飒过楼西。
夜当时。月当时。
疾步寒阶，疑似那人归。
未料幽幽花影颤，还恋恋，却成三，恨别离。
别离。别离。不堪提。
总相期。知不知？
盼也，盼也，盼不尽，真个痴迷。
怎个卿卿？恁个费心思。
永夜难禁衣袂冷，杯酒涩，泪朦胧，湿鬓丝。

烟雨楼高三雨嫣醉云第十六次作业：（一）
《江城梅花引.沙棘魂》【雨嫣醉云】
萧萧风掠叶缤纷，怕秋深，又秋深。塞外青山，嫣红已无痕。
荒草层层波浪起，沟深处，一枝枝、珠果珍。
独尊，独尊，抖精神。橘黄芬，仿又春。
叹也叹也，折下吮，香齿唇。鼻翼芬芳，汁味沁心魂。
沟谷石缝把身隐，品格也，比胡杨，更几分。
（二）
《喝火令.沙漠行》【雨嫣醉云】
古海黄沙盖，荒漠广褒深。
跋涉沙海梦追寻。
风筑沙丘无数，行过无足痕。
远处现驼队，难见赶驼人。
夕阳光影大漠魂。
醉也沙柳，醉也漠无垠。
醉也一派金色，涛浪远延伸。

江城梅花引

春风昨夜入帘拢，带香浓，带情浓。
一觉醒来，满眼是花红。
更有檐头双燕子，并肩驻，语呢喃，话旧盟。
旧盟，旧盟，几时逢？思无穷，梦无穷。
盼也，盼也，盼不到。天际孤蓬。
唯有清江，依旧水溶溶。
立尽黄昏邀月影，今夜里，我与卿，意自通。

《江城梅花引》莎冰
书帷夜静卷长闲，数流年，感流年，灯火空明，旧事倩谁翻。
记取西楼呼小字，捉香韵，把闲情、付笔端。

笔端 笔端，斗春妍，花半笺，月半笺 ，读也读也，读不够、梦里犹牵。
翠袖儒衣，共赋鹊桥仙。千里烟波人去去，今却是，向东风、独自叹。

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《浣溪沙•九月边陲感秋》莎冰
满地西风卷叶黄，秃枝无语挂斜阳，篱前小伫细思量。
秋色虽从边塞老，菊花且任北城香，愧无陶令小奚囊。

（和睡莲） 江城梅花引/雪羚羊
梧桐叶落雨斜楼，冷枝头，暗心头。花伞蹙眉，一水共烟收。
衣薄身沉风恣意，望河埠，笼低云 、横小舟。
小舟，小舟 ，可承愁？夫病忧，碎玉瓯。
载也载也，载不动、泪眼波浮。 却见残荷，兀自立寒流。
不幸何曾唯有我，肩瘦也，比残荷，瘦几筹？
附原玉

江城梅花引/·睡莲
落花时节一登楼，锁眉头，展眉头。
多少幽怀，且共暮云收。
天影海光相约我，远尘俗，揽清风、泛月舟。
月舟，月舟，载空幽。着素裘，捧玉瓯。
渡也渡也，渡万顷、不解沉浮。
解佩闻琴，醉里足风流。
漫说人间离合事，今夜里，玉乾坤、冷却愁。

先说几句，通过对大家作品的评阅，发现过片处有一个问题比较大，就是要注意重字和后面的三个字其实是一体的，此处不妨把标点和重复的字去掉，5个字连起来如果依然是一句很顺畅的话，那就说明写好了，例如“断魂不堪闻”“旧游今在否”，都是读起来连贯一气，可以当成一句看，如果连不起来就说明没写好，这里再告诉大家一个经验，就是读词时不妨无视标点，古人没有标点符号，所以他们写的时候有很多地方其实另有讲究，大家不妨试试。

还有一个地方就是下片二个叠句处特别容易在意思上和前面断开，也许是叠句受限制太大，不容易写好，这个地方更需要大家提前布局，反复修改。

下面是我对江梅引的一些分析，前些天在群里发过，也许有的朋友当时没看到，这里重发一下。

因为江梅自身的特点，重复的地方多而且密集，先天有一唱三叹的感觉，这样就有利于抒情，写的人也容易向抒情的方向写，但是这样也带来两个问题，一是容易抒情抒过头，缺乏人物事件等因素的陪衬，整体流于空泛甚至空洞，因此就要求写得时候充分发挥情景结合的手法，用景语来抒情，如此才能有看头。二是容易凑字凑句，因为要重复使用前面的字，后面的词就不自由，不能任意转换内容，一旦转换的不合适，就出现句子不通顺、意思不连贯等问题，所以也最好对全篇提前有大致的布局，飞觞老师的讲义已经把词牌给大家掰开揉碎十分详细地分析过了，建议大家多听两遍，这里仅从布局的角度补充点我的体会，希望对大家有帮助，如果说的不对也请大家告诉我，我想说的就是从老师举的两个古人的例子来看，古人某篇是十分严谨的，可以说环环相扣，不必要的话不说，但是必要交代的一定要交代清楚，

先看程垓的：　　
娟娟霜月冷侵门　怕黄昏　又黄昏　手撚一枝　独自对芳尊　酒又不禁花又恼　漏声远　一更更 总断魂。 　　
断魂　断魂　不堪闻　被半温　香半熏　睡也睡也　睡不稳　谁与温存　惟有床前　银烛照啼痕　一夜为花憔悴损　人瘦也　比梅花　瘦几分。

如果去掉抒情、重复、修饰等部分，我们看到一条清晰的结构：黄昏时候开始独饮，夜越来越深了，漏声不堪闻，欲睡睡不着，思来想去，越想越憔悴。老师讲过填词要一拍一拍越来越加深，本篇也是这样，大家可以清晰地看到时间越来越晚了，人物也从对外物的感觉：冷月、独饮、恼花、更声断魂；写到自己的无奈：睡不稳、对啼痕；再写到程度之深：憔悴、瘦。请大家体会一下，如果说以上这些不是有意安排的，打死我都不信。大家也可以拿自己的作品对照一下，自己的作品里有这样的脉络吗？

此外我感觉最值得一提的还有过片部分，前面是漏声总断魂，过片紧接就说断魂不堪闻，不堪闻咋办？只有睡了才可能听不着，后面的睡也睡也就很合理，活动地点也就自然而然地从尊前过渡到了床前。

最后再说一下叠句，断魂一连出现三次，并不是简单重复，也不是仅仅增添了音乐美，注意作者是用一更更引出了总断魂，反复读这里的时候，我们就可以体会到人物是每一次听到更声都感觉断魂，而且是随着夜越来越深更声越来越长感觉也越来越断魂，断魂每出现一次似乎都更沉重了一些，直到实在听不下去只有去睡了。睡也睡也也有类似的作用，词语重复也可以表示一种努力去睡，发现没睡着，再努力去睡，发现又没睡着的一种反复念叨着要睡的状态。根据这两个例子，我们可以发现叠句的地方如果处理的好，而不是简单重复的话，就会起到丰富内容、加强表现力的作用。

再看蒋捷的：
白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时。何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞。对闲影。冷清清、忆旧游。
旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我。今夜雪。有梅花、似我愁。

蒋捷的这首比程垓的难度要高一些，它更自由复杂和灵活了，还是去掉抒情、重复、修饰等部分，先看看大致写得啥：
被困而发愁，无聊而忆旧，旧时的美好，如今的孤寒，愁。可以看出蒋捷把时间和事件的过程尽量隐去了，我们能看到是晚上，在回忆，周围又湿又冷，可能还睡了睡，然而一切又是那么不具体、不明确，和程垓的对比一下就知道了，这里面没有明显的时间变化，没有明显的事件推进，是坐是卧也很含糊，周围的一切似乎都是模糊的，只有情感在起伏波动，这就是蒋捷的高明之处，好像他在拍摄一组特写，画面上能看清的只有他要表现的主题，其他背景全都虚化了，或是省略了。那么一拍和一拍之间的关系又怎样呢？没有了时间的流动，没有了事件的发展，还能一拍深过一拍吗？这就是大家可以学习的一个地方了，蒋捷是通过内心的起伏变化来加深主题的，天有多晚并不关键，怎么睡的也不重要，只有情感的起伏，今昔对比之后的伤痛才是作者要说的。然而这首词也是有时间和事件的发展变化的，只是写得隐蔽而且跌宕起伏，先写环境：舟外，舟内，再写自身：回忆，睡不着（梦不到），最后落到愁深，是不是也是常规的布局啊？然而他仅仅不靠这种直线地发展来加深，而是有交织，写舟外只写一个白鸥，用一个“问”字立即从环境转到了自身，从写景转到了写情，环境和个人交织到了一起；写舟内也是这样，风是拍而不是拂，灯昏而且舞，自己却只能闲对影，环境的恶劣和个人的孤单也交织在一起。下片就更别说了，回忆本身就是一种今与昔的交织。由此可见一拍深过一拍不一定就是直线发展，如果有交织、有起伏，效果可能更好，当然要求作者的功力也要足够高。

蒋捷的这首开篇一定要说一下，这个开篇就很抢眼，不同凡响，且不说白鸥问话这种奇异的想象，白鸥本身至少就能表达出几方面的意思：1、和水有关，交代了地点，2、是动物有动感，画面就更生动，3、鸥鸟能飞，读者容易想到天空，是个远景，而且杜诗有云“天地一沙鸥”，这个远景表现出来的景象还很广阔很孤单，这样就兼具了美感和情感，4、白鸥的白色和下雪天融为一体，整体色彩基调统一，也为环境色彩做了铺垫，5、没有亲近的人，只能对着动物说话，周围可能有划船的人，同船的人，或是岸上的行人，然而还不如白鸥亲近，可以说说心里话，是一种极端孤独的表现。那么蒋捷写得时候想这么多了吗？当然不一定，然而周围东西那么多他怎么都不拿来开头呢？一般的行程被雪所阻，很多人一定是从雪写起吧，但他没有，周围还有树木水草或是建筑物码头他也没有写身边的小帘昏灯他也没有拿来开头，而是选择了白鸥，说明了作者眼光判断的敏锐，把握素材能力的高超，对传统文学形象掌握的熟练，是功力高超的表现。这里多说两句，很多初学的朋友欠缺的恰恰是选择素材的能力，见了东西能写出来，但是不知道有很多东西是不用写甚至不能写的，而且能写和写好也有区别，像蒋捷这样抓住一个典型形象充分展开来写，写深写活才是真正的写好，如果是罗列堆砌，只能起到凑字数的作用，会破坏主题的表现。

通过对比，这两首词可以让我们发现从外行到专业，又从专业到高手之间的区别，借用武侠小说的说法，初学者的作品就好比外行打的拳，胸中无招，动开手只是瞎比划，杂乱无章没有头绪，自己累晕了敌人也打不倒，程垓的江梅就好比内行打的拳，有板有眼丝毫不乱，门派鲜明，招法有度，蒋捷的江梅则是高手的拳法，无招胜有招，令人眼花缭乱，分不清门派，也分不清虚实，看似随心所欲实则招招可取人性命。

最后说说蒋捷的叠句，本篇的叠句旧游旧游并没有像程垓断肠断肠那样递进的作用，但是可以读出一种一遍遍呼唤地感觉，表现出一种想得深、想得痛、想得没完没了的情感。至于梦也梦也倒是和程垓的睡也睡有些类似，只是换了一种说法，当然也有细微区别，大家自己体会吧。


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江城梅花引 /天马行
一天花事惹愁来，紧相猜，又难猜，
菊怨秋风、苦涩满长街。
雁字无心南去远，箫声黯、笛声残、泣满怀。
满怀、满怀，遣魂差。
意也乖，情也乖。
望了望了，忘不了、旧梦深埋。
秉烛调弦，妙手巧托腮。
唱到阳关心又瘦，谁问过、那流年、怎安排？

醉话：整体感觉有点乱，古典诗词不同于某些追求朦胧或是迷乱的现代诗，主题还是要有的，并且行文需要围绕主题来写，所选素材也要恰到好处，否则就会显得凌乱。起句一天花事是什么？可否形容秋天？菊、风、雁、街、箫、笛之间的关系是什么？对于主题的表现有啥帮助？仅仅是简单罗列是不行滴。前面说了过片不是简单地重复了前面就完了，它自己首先要成句，把标点和重复的字去掉再看，“满怀遣魂差”读起来就有点怪。后面的几句连续性也不强，有凑的感觉，写之前建议仔细分析老师的讲义和老师所举的例子，详我在前面的分析。

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【江城梅花引】《秋捋伤肠》
文\莫雪

谁挥秃笔写凄凉。
似秋娘。是秋娘。
意冷心灰，又画几痕霜。
冰手捂胸描瘦雁，
驮思念，盼君归、捋断肠。

断肠。断肠。恐情荒。
思正伤。念正狂。
捋也，捋也，捋不展、怎入诗囊？
孤饮酸汤，独自嚼离觞。
一抖素笺词赋落，情满地，
向西风、种韵行。

醉话：古人说填词有一个难点，就是语言的分寸不好把握，太雅似诗，太俗似曲，填词要在雅俗之间，因此前辈词人往往对遣词用字的要求就很高，本篇首先一个问题是用词不够美，尤其是秃笔、冰手捂胸、捋断肠、狂、孤饮酸汤、一抖等处，有点写过头了，实话实说一看到副标题就觉得瘆得慌，是不是太血腥了点？对于捋这样出现在题目和叠句里的词来说，它也算关键词了，这样的关键词我们还是应该有正确的认识之后再拿来用，其实除了捋胡须之外捋一般不出现在词里，建议到搜韵里搜索一下“捋”在从唐到现在词库里都是哪些词在用，学习一下它的用法。其次形象性不足，意例如冷心灰、驮思念、思正伤、念正狂等处，其实都可以改成描写，也就是飞觞老师说的赋法。第三缺乏布局，整体读来感觉乱，建议仔细学习前人的作品，没有好的布局就没有好的作品。
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高三班 莫雪作业 【临江仙】《秋词二首》

【临江仙】《秋词一》
文\莫雪
树影满地寻落叶，总归离别凄凉。
秋风横扫更牵肠。
只知黄蝶舞，谁晓暗神伤。

青魂一季时光短，曾经含露留香。
借寒历练又何妨？
今生藏绿梦，来世作红妆。

【临江仙】《秋词二》
文\莫雪
晓叠闲云清风软，纱帘慢挽流光。
窗含秋意懒梳妆。
镜中人影瘦，墙外菊丝黄。

忍看绿减红衰早，青春凋谢无芳。
千般怨镜写沧桑。
粉填沟壑浅，心锁梦情长。

备注：
本词牌共有 11 种格式，莫雪作品采用的格式是：
双调六十字，前后段各五句、三平韵。

醉话：这两首临江仙文字本身没问题，比较流畅，主要是内容不够吸引人，我感觉写得太空泛了，不要为写秋而写秋，引入自己的经历才好，也就是说，写出来的东西别人不可套用，不是放在谁身上都可以，要有独特的风味，引起大家共鸣的是内在的人类的情感，而不是风格本身，要注意典型和个性的结合。
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《江城梅花引-雨夜愁思》莫封求雅

隔帘柳外雨潇潇。水迢迢、路迢迢。望断秋波，不见有归桡。
沽得花雕和泪饮，谁与共，一杯杯，总寂寥。
寂寥、寂寥，上眉梢。篆字烧、更漏敲。
忘了忘了，怎忘却、刻骨魂销。纷乱红尘，爱恨两难抛。
一夜愁来云鬓老，谁似我，怨中听、雨打蕉。

醉话：这首词感觉很不错，江梅引的结构应该已经掌握了。挑点毛病，主要是一些小地方还不够严谨，可以写得更精当，例如“沽得花雕”，有雨又很失望，一般情况下没精神跑去沽酒了，即便真沽了，沽酒对主题的作用也不明显，如果改为“又把花雕”或“收拾残杯”，来表示不止一次借酒浇愁就更突出了主题。再如烧香听漏，今天已经消失的东西了，适当转换掉比较好。还有忘了忘了出现得有些突然，需要前面稍作交代。

【摊破浣溪沙】
老树深枝宿暗鸦，
几行去雁向云涯。
底事三千何处寄，
老蒹葭。
记取当时轻一诺，
相思渡口盼归槎。
最是怕听梅落曲，
幕帘遮。

醉话：可以看出作者对古典诗词很有语感，是不是读过很多诗词作品啊？这是个好习惯，值得大力提倡。不过不可读而不化，否则模仿的痕迹太重，也缺乏新鲜感。这首还是不错的，如果适当加入今天的语言就更好了。
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高三十六次作业
\西子湖
一 江城梅花引 喜相逢
盈盈明月喜临门。盼黄昏，到黄昏。铃响手机，舒展黛眉颦。喜鹊踏枝花笑我。笛声近。一分分、更诱魂。 诱魂，诱魂，似面君。忆回文，醉彩云。醉也醉也，醉看那、双影温存。无语消魂，疑是梦中欣。几载为君憔悴损，情切切，意绵绵、绣帐奔。

醉话：整体感觉还可以，大体结构也不错，尤其是醉也醉也一句，写得很有味道。如果有些字句改得再更美一些就更好了，例如“铃响手机”既然用当代的词语，就尽量用当代的语法，否则总有点不伦不类，不妨改成“伴着彩铃”之类的就可以；“诱魂”也不够好，因为有勾魂、摄魂等习惯用语词，所以有生造词语的感觉；“绣帐奔”不好，写得太实在且嫌俗，尤其不适合做结尾。

二 一剪梅 秋
西子湖
正茂东篱已仲秋。蛩唱妇愁，雁过人游。又观柞叶咋嫣红。月照黄花，风满西楼。 丹桂馥馨瓜果秋，一粒撒种，万籽仓留。人间万姓娶新娘，今又丰收，喜上眉头。

醉话：像一剪梅、减兰这样的词牌，都有一个特点，就是一拍之内不可写得太散。大结构上注意上下片的转折或递进。这篇一剪梅一拍之内还不够紧密，大结构也有问题，尤其是下片不成功。

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江城梅花引·伤秋

文·淋湿的梦

庭前又见草枯黄，怕秋伤，又秋伤。风卷梧桐，满地话凄凉。为逐孔兄离别久，情难禁，意难收，默倚窗。

倚窗，倚窗，雁成行。酒温香，思念郎。悔也悔也，悔不尽， 允尔为商。独对芳樽，落寞守空房。岁月如梭人易老，颜已逝，不堪看，痛断肠。

醉话：整体结构布局还可以。里面的背景表达的很清楚，不过问题也在这里，词不是诗，诗言志，志有日志的意思，所以注重记录，词不是，词写得太实在就减少了词味，所以是不是为了钱经没经商都没关系，完全可以不写，当然想写事实也不是不可以，一般写在小序里，建议参考前面我对蒋捷江梅引的分析，把事件虚化可能会更吸引人。如果特别想写到词里，不尝试一下实在不甘心，那也有办法，但是不要这样直说，要有技巧，要把感情表现得饱满些，例如把孔方兄拟人化，说爱人是被它强行拉走的之类，毕竟对于个人来说追求更富裕的生活不是错，也就是说，在作品里，无论什么东西都要用诗化的语言来表现，哪怕它是很丑的东西。
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如果
江城梅花引
萦寒面壁久寻思，月徘徊，影徘徊。欲念阿弥，未语泪先垂。幸有西风能解语，敲湘竹，叩窗棂，作长嘶。
长嘶，长嘶，竟谁知。欲扶持，却支离。悔也悔也，空捣药，金石难期。不说无心，君侧悟无为。前路迷离当自律，灯火外，对年光，学忘机。

醉话：整体感觉有点乱了，各拍之间缺乏必要的联系，飞觞老师说江梅大致分为五个段落，每个段落各有相应的写法，建议多听两遍老师的讲义，一定会有帮助。

江城子。连续两天冷雨
秋怀经得几消磨，听滂沱，感蹉跎。烟云堪握，
指隙剩无多。未及还它惊一瞥，空落索，误来过。

醉话：起句很好，后两拍可惜接得不够好。单片的江城子其实结构很明确，也很简单。但是要注意各拍千万不可是并列关系，我的感觉这首的后两句就有点相似了，都是表达一种难以把握，失落太多的感慨。
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江城梅花引
/疏桐
弯弯玉带绕山中，早淙淙，晚淙淙。潋滟波光，波映夕阳红。忽见游鱼穿石罅，对闲影，觅新诗，听晚钟。
晚钟，晚钟，思无穷。乘清风，越彩虹。赋也赋也，赋不尽上善心胸。涕尽尘埃，清澈是初衷。谁在溪边闲钓碧？呼皓月，挽云裳，酒盏空。

醉话：首先给我的感觉是整体用词有点过于平淡了，建议多读些古典诗词，储备的词语多些才能更有表现力。结构布局上也略有点平淡了，上片主要没能把水流清澈的程度充分表现出来，下片赋也赋也有凑的痕迹，和上下文关系都不紧密。

鹧鸪天 秋
疏桐
枫火能消玉指凉？单衣无语立斜阳。怯听一叶敲秋韵，怕看云天过雁行。
寻浅碧，画梅长，泠泠一曲凤求凰。青丝已逐西风老，谁念荷池并蒂香？

醉话：上片很好，下片有问题，尤其是过片问题较大，鹧鸪也是老词牌了，建议温习一下老师的讲义。
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　　 《江城梅花引·记梦》
　　词/云梦缥缈

　　痴魂引梦入冬山。遇花仙，遇霜仙。
　　欲问寻来，能否结情缘？
　　一点灵犀青女答，梅与我，待卿卿、已数年。

　　数年，数年，总挂牵。望香环，题素笺。
　　等也等也，等不到、几许难眠。
　　今日相逢，笑自在心田。
　　但愿此生重作伴，三姐妹，沐冰清、玉洁泉。


　　注：“沐冰清”取自青要山青女传说中的“冰清阁”之含义，“玉洁泉”也是。


醉话：既然是记梦，我也说不上啥了，不过下片数年总挂牵和等也等不到的意思其实是一样的，把这里重复的部分修改一下应该会更好。

　　《临江仙·深秋》
　　词/云梦缥缈

　　落尽梧桐风瑟瑟，雨来更是凄凉。
　　魂飞几许到潇湘。独留今世寂，不见那时芳。
　　还记当初春正好，相依羡煞鸳鸯。
　　谁知此刻满心霜。空怜寒菊瘦，人却比花黄。

醉话：这首还不错，看得出已经掌握了临江仙的写法。只有独留一拍不好，建议接着魂飞来写，写足相思的深度，一般的可以写写相思的内容，比如设想一下对方现在的状态什么的。
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【江城梅花引】 ** 落叶
/吻雪
又逢残叶舞清秋，绕西楼，落西楼，
天泪痴柔，片片布丝愁。
手捻一支谁与诉，忆往事，一年年，霜满头。

满头，满头，莫回眸，半世留，半世丢。
忘也，忘也，忘不却，思绪难收。
看透红尘，春夏几时休
莫念盟言曾许送，如落叶，梦凋零，葬土丘。

醉话：这首词不是很成功，问题比较多，结构上建议再听听老师的讲义，弄清楚到底江梅怎么写。语言上有待加强，感觉有的不够顺畅，有的不够恰当。例如“绕西楼，落西楼”其实区别不大，且感情没有很好地融进去，换成“落西楼，泣西楼”“落西楼，醉西楼”“落西楼，怨西楼”什么的，感觉就不一样。一拍与一拍之间缺乏必要的过渡和联系，看上去东一句西一句，建议要多注意布局的学习。

浣溪沙----天鹅湖

逸看风中白羽旋，群追嬉戏碧湖湾，高歌展翅踏溪泉。
恰似雪绒铺玉岸，又如霜浸染霞天，沽源湿地画中仙。

醉话：这首也不成功，浣溪沙应该是很熟悉的词牌了，
写不好说明基础有待加强，建议多看多分析前人的作品，仔细复习老师的讲义，要从观念上修正对词的基本认识。
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江梅引·睡莲
落花时节一登楼，锁眉头，展眉头。
多少幽怀，且共暮云收。
天影海光相约我，远尘俗，棹清风、泛月舟。
月舟，月舟，载空幽。着素裘，倒玉瓯。
渡也渡也，渡万顷、不解沉浮。
解佩闻琴，醉里足风流。
漫说人间愁似海，今夜里，广寒宫、冷却愁。

醉话：这篇写得很好。文字流畅，结构合理，想象适度。感觉有个不和谐的地方是“解佩闻琴”一句，前面都是表现一个人，此处感觉好像多了其他人了？尤其前面都是仙气，这句烟火味太重了。
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江城梅花引/落花·灵动
红妆瘦损任飘飞，独徘徊，久徘徊。此去天涯，谁晓几时归？
忍向空枝辞一盏，堪无酒，石边溪，借一杯。
一杯，一杯，疾风催，雨湿衣，愁锁眉。
别也，别也，别去也，春事难追。羁旅伶仃，不梦又何为？
直待东君轻唤起，山叠翠，水如蓝，与燕回。

醉话：上片很好，下片有点问题。在最前面我几经说明了，过片不是简单地重复了前面就完了，它自己首先要成句，把标点和重复的字去掉再看，“一杯疾风催”有点连不起来。总的来说下片感觉有点凑字，可以再读读老师的讲义，好好学习下写法，江梅相对来说写法比较单一，还是比较好把握的。
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织锦
【江城梅花引】
秋风飒飒过楼西。
夜当时。月当时。
疾步寒阶，疑似那人归。
未料幽幽花影颤，还恋恋，却成三，恨别离。
别离。别离。不堪提。
总相期。知不知？
盼也，盼也，盼不尽，真个痴迷。
怎个卿卿？恁个费心思。
永夜难禁衣袂冷，杯酒涩，泪朦胧，湿鬓丝。

醉话：整体感觉不太顺溜，对文字的把握还有待加强，至于怎么加强我也说不好，就是要培养一种语感，读起来可以是文言味的，也可以是大白话的（但一般不要把文言和大白话没规律地混搭），但都要有词味。我自己的方法是泛读加精读，首先是极其广泛地泛读，同时结合词史，读多了就能找到自己比较喜欢的词人了，这样就可以进入第二步精读，选择这位词人作品里喜欢的作品精读，读到能有意无意地背出里面的句子，同时从网上搜索其别人对他作品的分析，多读点，久了自然就有感觉了。
再说说这首作品，“夜当时。月当时”我的感觉不舒服，这种类似对句的地方一般要在字面上特别讲究点才会给作品添彩，夜和月对不上，而且一般说月时往往就是指夜，意思也重复得没道理。“疾步寒阶，疑似那人归。”一般而言是思维决定行为，疑似那人归之后才会去疾步寒阶，这个顺序最好不要错。“未料幽幽花影颤，还恋恋，却成三，恨别离”整句都不够流畅。下片“别离。不堪提”很好，后面的就不够好了，过好语言关是个基本的要求，也比较费时间，希望我的方法对你有帮助。
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《江城梅花引.沙棘魂》【雨嫣醉云】
萧萧风掠叶缤纷，怕秋深，又秋深。塞外青山，嫣红已无痕。
荒草层层波浪起，沟深处，一枝枝、珠果珍。
独尊，独尊，抖精神。橘黄芬，仿又春。
叹也叹也，折下吮，香齿唇。鼻翼芬芳，汁味沁心魂。
沟谷石缝把身隐，品格也，比胡杨，更几分。

醉话：咏物词有咏物词的写法，一般要开篇就直接从所用之物下手，即便是用对比的写法，所比之物也不要占太多位。还有咏物表现物的品格最好不要贪多，主次要分清，下片抖精神之后写乱了，一句颜色、一句味道、一句又到了品格，不是说颜色和味道表现不了品格，是中间要有交代，要有合理的过渡，看个例子：

江城梅花引 蜡梅（明·高濂）
移来蜡国小黄香。似梅妆。胜梅妆。月中弄影，嫩色澹鹅黄。较密更鲜溶腊润，妖冷艳，倚琼枝，立水傍。
水傍。水傍。傲雪霜。抱紫囊。幻行藏。化作蜡梅，好颜色、金缕衣裳。一段清幽，雅素道家妆。炼出庚辛丹灶火，金丹就，色吐金丹，满树香。

高濂的这首虽然写得并不好，但是体现了咏物词的标准写法，上片一开头就写蜡梅的样子，下片也杂七杂八写了不少，但是一句“一段清幽，雅素道家妆”把杂七杂八的东西归到了一起，就这两点而言倒是可以学学。

（二）
《喝火令.沙漠行》【雨嫣醉云】
古海黄沙盖，荒漠广褒深。
跋涉沙海梦追寻。
风筑沙丘无数，行过无足痕。
远处现驼队，难见赶驼人。
夕阳光影大漠魂。
醉也沙柳，醉也漠无垠。
醉也一派金色，涛浪远延伸。

醉话：这首作品还是不错的，表现出了特定环境的特定形象，不过文字上有点小毛病。“古海黄沙盖，荒漠广褒深。跋涉沙海梦追寻。风筑沙丘无数”沙、漠、海等字用的有点多了。“醉也漠无垠。醉也一派金色，涛浪远延伸”无垠、金色、延伸等词和前面的内容重复的也有点多。
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一泓
江城梅花引

春风昨夜入帘拢，带香浓，带情浓。
一觉醒来，满眼是花红。
更有檐头双燕子，并肩驻，语呢喃，话旧盟。
旧盟，旧盟，几时逢？思无穷，梦无穷。
盼也，盼也，盼不到。天际孤蓬。
唯有清江，依旧水溶溶。
立尽黄昏邀月影，今夜里，我与卿，意自通。

醉话：这首写的有特点，文字也流畅，还是不错的。只是上下片差别过于巨大，呼应又不够，就显得断裂开了，对比是词中常用的写法，但是对比时要注意不可破坏整体性，否则也是不成功的。
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《江城梅花引》莎冰
书帷夜静卷长闲，数流年，感流年，灯火空明，旧事倩谁翻。
记取西楼呼小字，捉香韵，把闲情、付笔端。

笔端 笔端，斗春妍，花半笺，月半笺 ，读也读也，读不够、梦里犹牵。
翠袖儒衣，共赋鹊桥仙。千里烟波人去去，今却是，向东风、独自叹。

醉话：本篇写的尚可，只是对主题的表现还不够恰当，前面似写闲情，最后转到相思有点突然，还是统一为妙。


《浣溪沙?九月边陲感秋》莎冰
满地西风卷叶黄，秃枝无语挂斜阳，篱前小伫细思量。
秋色虽从边塞老，菊花且任北城香，愧无陶令小奚囊。

醉话：上片很好，对句写的不成功，建议修改下片。
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（和睡莲） 江城梅花引/雪羚羊
梧桐叶落雨斜楼，冷枝头，暗心头。花伞蹙眉，一水共烟收。
衣薄身沉风恣意，望河埠，笼低云 、横小舟。
小舟，小舟 ，可承愁？夫病忧，碎玉瓯。
载也载也，载不动、泪眼波浮。 却见残荷，兀自立寒流。
不幸何曾唯有我，肩瘦也，比残荷，瘦几筹？

醉话：写的不是很成功，文字不够顺畅，结构也有问题，抒情词一定要学会素材的选择和安排，要仔细布置梧叶、雨、伞、水、衣、埠、舟、荷的位置，不要给人一种看到哪里就写到哪里的感觉，还是以蒋捷的为例，他的东西也不少，白鸥、孤舟、小帘、灯、回忆中的楼柳舟、对比寒水、黄云、木棉裘、梅花。但是他是由远及近来写的，一个一个很有层次，直到最后写入内心。

酒衫老师辛苦了，谢谢老师