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1，《减字木兰花·水仙一》
凌波仙子，素洁馨香谁有此？我也冰心，我较红梅几许深。
雪宫弄影，清水一瓢应是命？不屑泥沙，我是人间第一花。

2，《减字木兰花·水仙二》
此情谁晓？待到寒来娇正好。我自盈盈，有水相濡梦可成。
芳心暗许，只是人家羞不语。君若相知，愿在身前开个痴。

3，《浣溪沙·水仙》
洗尽铅华展玉姿，甘同梅雪并开时。一汪清水一生痴。
不与百花争做艳，独拈淡泊写成诗。幽怀一梦有谁知？

4，《南乡子·水仙》
疑是一溪云，淡抹鹅黄玉照人。缕缕芳香禁不住，销魂，几许柔怀几许真。
说甚有前因，莫是琼仙隔两尘？诺个今生来世愿，谁闻？且在梅边绽作春。

《踏莎行》贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这首咏物词咏的是红莲花。词中的莲花只因生长于回塘别浦，只能花开花落无人赏。在寂寞的环境里度过自己孤寂的一生。诗人以物喻人，词中孤傲的莲花正是一生怀才不遇贺铸的化身。
起二句造景：回塘、别浦 什么杨柳呀 绿萍呀营造了一个美的环境。运用对比的写作手法 和莲花幽独形成对照。第三句由荷花的美丽转入她不幸的命运，第四句再作一个比譬，接着写出芳心的苦，断无 两字下的有力。过片进一步写雨后初晴，流云还似乎带着雨意，荷似乎在向人依依诉说。当年不肯与桃李争春，如今却被秋风褪尽芳华。
整首词以物喻人，更为含蓄，将花比人，处处双关，堪称咏物词中的精品。

减字木兰花·水仙
轻罗楚楚，素雅冰魂梅可语。不尽缠绵，石托灵根清水涟。
幽香几缕，只在葱山怀里吐。帘梦轻烟，枕畔朝云梦里仙。
《
踏莎行》 贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

分析；
这首词，作者描写了荷莲在一个毫不引人注目，莲舟无法到达，连蜂蝶都不理采的偏避水塘，孤芬自赏，自生自灭的心酸惨况。以荷喻人，不被重视和关注。由于环境或己因，当年错过或放弁了一些人和事，现在都不被人理解。充满哀怨之情，以物写人，堪称妙笔。上片写实，地理环境，情景交融。孤单心苦，如同目睹。下片；跳跃时空，心理状态活动发泄不着痕迹。

浣溪纱·水仙
洛水云迷倩影徊，珊珊风骨傲如梅，一丛寒碧暗香随。
不羡百花开暖处，但携山涧水一杯，纱窗夜月待君回。

临江仙·水仙
罗袜凌波蓬莱客，兰魂梅骨玲珑。晴香乍吐玉峰葱，雪寒翠袖冷，风卷紫烟空。
神女无心应有怨，巫山云断苁茏。梦莹相许几回同，翩跹心己醉，水韵赋千重。

鹧鸪天·水仙
轻罗欺雪香正浓，兰魂水畔与谁同？休言四海水深浅，不屑千山装艳红。
珣骨秀，叶如锋，洛神挥袖舞长空。洁身不往泥丸地，一勺清泉胜楚宫。

南乡子·水仙
云梦可销魂，仙子凌波慰宅门。 诗骨增妍樽对月，黄昏, 独伴书生案上温。
摇拽总殷勤，洛浦情遥满玉盆。 醉里与卿天境去，真浑，怎奈生时已染尘。

沁园春·水仙
摇拽银台，低徊琴床，独笑岁寒。看青瑶丛里，轻罗欺雪；江皋波上，倩影歌弦。
黄蕊纤腰，春斑漫惹，可是蓬莱天上仙？盈盈处，写兰魂水畔，梅骨风间。

点皴雨雾云烟，把几朵芙蓉作素妍。在清晨梦醒，浮名忘也；黄昏迷处，目送阳残。
尽洗铅华，重填锦句，隔水沉吟又一年。心缭乱，是天风吹送，无数流连。

蝶恋花·水仙


翠舞霓裳香漫漫，独步寒冬，挥动纤纤腕。洛水云迷容灿灿，芳心是把陈王唤？
隔意天涯垂首叹。旧梦重来，犹忆箫湘馆。痴恋迷情凄苦盼，谁人能解花仙愿？

《浣溪沙·水仙》
雪貌冰肌染月华，莹莹白石孕奇葩，一瓢清水便为家。
偶落红尘心有梦，蹉跎岁月爱无瑕，天边漂泊不须嗟。

《南乡子·水仙》
寂寞水中栽，谁把流云巧剪裁。雪魄冰姿尘不染，奇哉，疑是蟾宫玉女来。
对月总萦怀，一片痴心解不开。底事些些君未懂，深埋，尽吐幽香任汝猜。

《浣溪沙·水仙》
一朵轻云出月宫，纤尘不染立风中，浮根石上也从容。
懒与群芳争秀色，只将心事语东翁：年年期盼与他逢。

踏莎行 贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
此词以荷花自喻，以物言志。以荷花的高洁象征自己的不愿趋时媚俗，以荷花不与桃李争春，在秋风中自伤零落，借以抒发自己沦落不遇的感慨。
起句首写荷花所处的环境：绿柳环绕鸳鸯双栖，与荷的幽独形成鲜明对照，而绿萍又阻断了采莲小船的道路，再写不仅无采莲船，更连蜂蝶也不来，荷花凋零而独自品尝内心的孤苦。过片，雨后初晴，流云还似乎带着雨意，荷似乎在向人依依诉说。当年不肯与桃李争春，如今却被秋风褪尽芳华。
整首词咏荷即咏人，是咏物词中的精品。

临江仙·咏水仙花
一、
谁住潇湘烟雨处？凌波微步轻盈。淡云和月出澄明，黄冠连翠袖，瘦影舞伶仃。
漫记前生多少事，如今惯得飘零。琴心有怨赋瑶筝，冰弦幽韵里，颦泪总关情。

二、
谁住潇湘沅水泮？幽兰辟芷为邻。轻飏罗袜自生尘，凌波微步弱，碧月晚风亲。
一夜中宵川上立，芳心欲待何人？巫山云梦去无痕，香烟缭绕处，独寄淡然魂。

三、
谁在洞庭波上住？纤身不染青泥。冰肌玉骨世间稀，玲珑闲雅客，淡荡素仙衣。
矾弟梅兄应是念，烟波浩远迷离。孤心一片自凄凄，灵均安可在？月下动涟漪。


踏莎行》 贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
分析：本词写秋荷，关键在于结句，写出了秋荷的悔恨之情，以物拟人，实是写出作者没有抓住青春耽误青春的悔恨之情。作者首先写出了秋荷的生长环境，处于杨柳回塘，鸳鸯别浦，但是路途已经被绿萍阻断，写出秋荷生长环境的幽寂，接着写在如此环境中断然没有蜂蝶来寻觅幽香，辜负了一篇芳心，只因为所处环境的幽僻。所以接着引出秋荷的感受，后悔之情水到渠成而得出，很自然地写出了秋荷的心境也就是作者的心境，既写物又写人，真正做到了不即不离，不粘不脱，构思布局非常巧妙。

蝶恋花
淡扫修蛾临水立。照镜新妆，翠袖遮羞色，与我久凝长相揖。悠悠花语回眸释。
记得池边初见日，解佩闻琴，早把相思织。纵使千年更相忆。潇湘深处闻长笛

浣溪沙

谁是当时解佩人？凌波微步带云痕，悠悠净水托灵根。
洛浦缠绵留玉枕，陈王绻缱感甄文。千年相觅不知春。

临江仙

借得丹青巧装扮，玉肌抹点鹅黄。障风映袖隐羞妆。凌波烟水里，解佩月明廊。
一片相思情不改，千年凝望潇湘。陈王去后几神伤。仙风谁与共？寂寞未能量。‘

鹧鸪天
玉面金冠临镜羞，漫挥翠袖态轻柔。
冰心这与水为养，剑影方将雪就瓯。
云淡淡，意悠悠。千年洛梦几回眸。
相思一片情难改，遥念潇湘意不收，

临江仙•水仙 雨儿
历尽千辛遗梦醒，今宵可许相逢？紫盘轻托玉玲珑，转身千百媚，不再守孤峰。
犹是陈王离别后，莫言恩爱千重。如烟往事淡如风，一瓢清水尽，已是暖春容。

鹧鸪天•水仙 雨儿
寂寞潇湘立水间，幽情难禁向谁言？平生最惜凌波影，稀世灵根淡水烟。
着绿绮，素清颜，冰心一片避尘缘。冷香不慕杨花梦，常在幽居不惧寒。

减兰•水仙 雨儿
杨花柳梦，怕是前身春误送。翠带轻分，玉面无言看不真。
情深几许？淡淡清香思万缕。不染纤尘，独上青盘探早春。



2、踏莎行 赏析
贺铸 （夏秋之交的时候）
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

当我第一遍读者首词的时候，除了从欣赏的角度感觉这首词写得不错外，也没有太多的感觉，因为作业要分析这首词，就反复地读了几遍，渐渐地读出了自己的感觉，也是地第一次试着静心揣摩这首词。这是首咏秋荷的咏物词，整首词用比兴的手法拟人化了荷的情感，以浅显的语言刻画了唯美的意境。让人细细品来，赞不绝口。文章的起句“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。”简练自然地描绘出一幅夏秋图。杨柳、鸳鸯都是我们所熟悉的物象，杨柳回塘，鸳鸯别浦，这简短的八个字，给人以很大的想象空间，因为是大家都熟悉的事物，所以读者完全可以按照自己的思维方式去理解，难得的是下句“绿萍涨断莲舟路”这里作者除了用了一个犀利的词眼“断”外，还富有深意地用了两个字“涨”和“莲”，在这里可以看出作者更形象巧妙的文笔构思，“莲舟”一词很自然地把读者的思路引到自己想表达的物象里。“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”这接下来的两句，作者再次重提了“断”字，加重了感情色彩，这里的“红衣脱尽”也巧妙地交代时间，“夏末秋初”，也只有这时候，荷花才会凋落。同时也用一个“苦”字表达了自己的情感。
这也就自然地起到了承上启下的过渡效果。
文章的下片，起句“返照迎潮，行云带雨”和上片的起句略有迎合之意，只是不同地参杂了情感至景语中，“行云带雨”既表达了秋荷的所处环境，也表达了自己的坎坷遭遇。这样一下子把描写的物象和自己的情感巧妙地合二为一。最让人感到心动的是“依依似与骚人语”，
这里的“依依”两字 栩栩如生地拟人化了荷，句中的“骚人”不仅字面上的文笔话，其实更加凸显了 荷与文人墨客的渊源情感。不仅没有游人欣赏，连蝶峰也无心到达的幽僻环境，只有情感细腻的骚人才会想到这层意境，也才会用心体会荷的感受，可以用互为知音来隐喻吧。文章的结句“当年不肯嫁东风，无端却被东风误”把作者的深意推向了高潮，从而使其成为了千古名句。纵观全文，作者用了层层递进的拟人手法，写出了荷廉洁清高不趋炎附势的高贵品格。





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踏莎行--水仙【取材--古神话】

春雪初残，梅香渐老。凌波不惧寒来早。纵然蜂蝶不相闻，仙姿带碧冰心表。
一勺清幽，满江清照，落尘似让吾知晓：当年尧帝命难违，娥英双魄余音渺。


鹧鸪天--水仙

仙地久居谁说空？凌波一渡下瀛蓬。鱼书偏出清幽底，香露怎堪浊世中？
倾月影，倦春容，无言也是好心胸。韶华何要他人道。一种风流自不同。

浣溪纱•水仙
罗袜无尘翠袖飞，冰肌纤骨映窗扉。盈盈独立水之湄。
风底流香迷蝶梦，月边解佩寄阿谁？含羞不语首低垂。
临江仙•水仙
家在水精宫里住，为谁飞落凡尘。翠绦萦绕楚腰身。玉盘托雪态，清境育灵根。
徒忆汉皋留佩处，今生可续前因？奈何离散不由人。情缘本是幻，瘦损不关春。

1、《浣溪沙•水仙》/淡然如水
丽雅清新众不同，玉根石伴水中盈。窗前翠带露娇容。
未想青姿牵岁梦，寒冬银盏绽香浓。凌波倩影秀春风。

2、《鹧鹄天•水仙》/淡然如水
岁暮天寒慕群芳，凌波仙子独临窗。
轻衣盈水仙姿秀，浮动清枝浅画妆。
凝月色，素衣裳，青台紫砚玉根藏。
拂尘舞袖迎春意，梅子相携共短长。

3、【南乡子•水仙】/淡然如水
倩影几回巡？仙子凌波降九尘。娇面素颜虽不艳，矜矜，携手梅红共画春。
前世可缘真？玉骨冰肌且为君。若把流光柔旧梦，嗔嗔，淡水青香可有因。


<踏莎行> 贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

杨柳在环曲的水池旁，鸳鸯在池塘里，绿色的荷叶涨满了池塘，阻断了采莲小船的路。肯定是没有蜜蜂和蝴蝶仰慕荷花的幽香了，莲花的凋零只剩下连心的苦。夕阳映射着潮水的涨落，风吹流云，掉下了雨滴。
相互依偎的残荷似乎在与失意的诗人说：当年没有选择春天，现在被无情的秋风所耽误。
在这里诗人借助莲花进行内心的倾述。

1 【浣溪沙】水仙花
冰雪容姿展叶葱，凌波仙子出蛟宫。新妆玉佩翠生风。
出水难留蕖蕊艳，拒霜已失腊梅红。许教月下伴仙翁。
2【临江仙】水仙
借水开花冰为骨，岁寒林下娉婷。衔书青鸟唤黄莺。
蓬莱相会，锦字各争鸣。
寻找洛神追梦句，离思最苦真情。人生无奈怕飘零。
红尘看破，应唱短歌行。
3【鹧鸪天】水仙花

雅态冰姿出绣房，凌波仙子饰晨装。
绿云嫋嫋迎风暖，素腿纤纤入水凉。
霜润味，露含香。迷烟羞月压群芳。
谁人惹得相思苦，梦落瑶台回大唐。

临江仙-水仙
水殿风清几许？幽香袖绾三分。凌波顾影启樱唇。醒来非故地？哪处觅前身？
记得蒙君相惜，玉台护我灵根。琴心一曲两销魂。当时苏帘外，一冽月黄昏。

踏莎行 水仙

金盏凝香，银台叠翠，凌波微步摇心醉。云中雅客水中仙，雪寒影里呈新岁。
梦入武溪，杯商桃李，红尘底事随风已。花深且阻睡人归，清都容我游无极。

清气如兰，玉颜胜雪，冰心一点犹奇绝。丝丝缕缕散幽香，寒来不肯招蜂蝶。
何故无言，愁肠千结？人生最是伤离别。斑斑竹泪自随风，残魂分付潇湘月。

 

冷冰冰作业

莺啼序 咏水仙---冷冰冰

奇香远来透雾，问花开何处？谁知晓。馨漫长天，暗惹情意无数。
此中景，云涛涌浪，思量不是芬芳路。望天涯，借个缘由，急忙寻取。

曲径深幽，竟自觅去，望溪边桥渡，水仙子，犹似雪莲，咏成高洁情趣。
下瑶池，蹁跹水袖，向尘世，轻盈珠舞。应春来，玉立婷婷，惹人倾慕。

幽香几缕，绮梦三千，管谁个嫉妒。更别有，另番风味，玉颊朱唇，最是牵魂，翠莲微步。
轻颦浅笑，清眸凝视，人间天上谁能比？慕仙姿，争着来频顾。千帆过尽，终成不见刘郎，有愁都上眉聚。

笺中旧事，笔底新痕，怅别离最苦。漫记得，从前花絮，海誓山盟，在耳犹新。雪月风花，万丝千绪。
终归不负，天怜诚挚，江南双燕捎信至，唤刘郎，携手心相许。流年相守依然，美景人间，结成倩侣。



蝶恋花 咏水仙---冷冰冰

帘外馨香萦晓雾，疑似瑶池，降下冰肌女。细细寻求花哪处？原来仙子凭窗伫。
一缕清魂无以驻，春到人间，可向谁家去。寂寞芳心谁可诉？钟情怕到相思路。


浣溪纱-水仙 冷冰冰

无意芳丛效牡丹,玉肌开在绿屏间.一番姿态予谁看.
湘水帝王宫里影,凌波鸾镜梦中仙.万家春色是卿颜.

1.卜算子 水仙
金盏落银台，冷冷幽芳吐。仙子凌波下九天，不染凡间土。
昂首欲飞扬，翠袖飘然舞。春在瑶池醉未归，犹抱香尘去。

2.<踏莎行》贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这首词是吟咏荷花的，借物言情，寄寓了作者的身世之感。词中隐然将荷花比作一位冰清玉洁、身世飘零的女子，以荷花的清丽绝俗最后不免红衣落尽，芳华消逝，寄托个人身世的感喟，抒写自己悒悒不得志的苦闷。

作业一
鹧鸪天•水仙
百卉隆冬藏己身，水晶宫里住佳人。
拖云翠带携香舞，映面金簪傲雪陈。
肌玉润，性清芬。淤泥不染为湘君。
温情脉脉培仙骨，只为凌波续旧因。

临江仙•水仙
谁解吾心尘外洁，
盈盈仙骨含香。
轻舒翠袖玉为裳，身姿窈窕，眉鬓缀蜂黄。
我自独徊倾月影，湘娥双魄留芳。
汨罗江上伴君旁，今朝契阔，情事梦中藏。

南乡子•水仙
金盏共银台，身秀含香水上开。
不羡百花春色饮，悠哉，只伴寒梅做玉钗。
情素远尘埃，解佩倾心对月哀。
犹记笑颜温旧梦，无猜，静影何时为我来？

作业二
杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。
荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩。潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。
词人在上片通过对周围的环境和荷花“红衣脱尽芳心苦”的正面描写，突出了寂寞地开落、无人欣赏的荷花形象特征；下片将荷花比作美人，似与骚人语，不肯嫁春风，曲尽它的情态风神；显示了荷花的幽洁高雅。
水上鸳鸯，双栖双宿，常作为爱情的象征，在此与水中荷花的幽独形成对照，用反衬手法表现了荷花的悲凉命运；作者在词中还将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以抒发才士沦落不遇的感慨；<踏莎行>全篇咏写荷花，运用了托物言志的手法，词人以荷花自况，以荷花的清亮绝俗和难免凋零清苦，寄托个人身世的感喟，抒写怀才不遇的苦闷。

作业一

（一） 浣溪沙 水仙
堪惜凌波飘缈身，盈盈玉骨出红尘。月明波远立黄昏。
一缕心香空送目，几多底事漫牵魂。弦歌起处梦相温。

（二） 鹧鸪天 水仙
月冷黄昏伫碧溪，飘飘仙袂影参差。
潇湘底事随波远，眼底风光入梦迟。
情渺渺，水依依，重来何事惹心痴。
铅华褪尽尘不染，一世清标唯月知。

(三） 临江仙 水仙
谁舞云裳清丽影，泠泠自顾银湾。漫携花信惹风弦。年年思不尽，懊恼总无端。
莫叹年来花事浅，天公无那缘偏。任由风月谢轻颜。瑶台都觅遍，梦可到君前？


作业二 踏莎行赏析

.<踏莎行》贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。


　　这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物，很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。所以从《诗经》、《楚辞》以来，就有比兴的表现方式。词也不在例外。
　　起两句写荷花所在之地。“回塘”，位于迂回曲折之处的池塘。“别浦”，不当行路要冲之处的水口　　第三句由荷花的美丽转入她不幸的命运。以荷花之不见采由于莲舟之不来，莲舟之不来由于绿萍之断路，来比喻自己之不见用由于被人汲引之难，被人汲引之难由于仕途之有碍。托喻非常委婉。
　　第四句再作一个比譬。荷花既生长于回塘、别浦，莲舟又被绿萍遮断，不能前来采摘，那么能飞的蜂与蝶该是可以来的吧。然而不幸的是，这些蜂和蝶，又不知幽香之可爱慕，断然不来。这是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之断然不来，比在上位者对自己的全不欣赏。
　　歇拍承上两譬作结。莲舟不来，蜂蝶不慕，则美而且香的荷花，终于只有自开自落而已。用来比喻自己有德有才，却不为人知重，以致志不得行，才不得展，终于只有老死牖下而已，都是使人感到非常痛苦的。将花比人，处处双关，而毫无牵强之迹。
　　过片推开一层，于情中布景。“返照”二句，所写仍是回塘、别浦之景色。落日的余辉，返照在荡漾的水波之上，迎接着由浦口流入的潮水。天空的流云，则带着一阵或几点微雨，洒向荷塘。这两句不仅本身写得生动，而且还暗示了荷花在塘、浦之间，自开自落，为时已久，屡经朝暮，饱历阴晴，而始终无人知道，无人采摘，用以比喻在自己的生活经历中，也遭遇过多少世事沧桑、人情冷暖。这样写景，就同时写出了人物的思想感情乃至性格。

作业一：咏物词三首

卜算子·水仙
寂寞楚江湄，似若湘娥伫。一缕冰魂淡淡香，梦许无言处。
暗想为前缘，却被前缘误。不染尘泥亦为君，可晓凌波苦？

临江仙•水仙 次飞师韵
修剪三生劳梦魄，今宵可待相逢。绿罗金盏衬玲珑，一帘湘月暗，不忍照孤茕。
望穿秋水难再觅，曾经恩爱千重。陈王一去梦随风，持香春日里，抚瑟绿窗中。

新雁过妆楼·水仙 次飞师韵
千载晨昏，湘水岸、蛾眉淡守何人？小袜凌波，冰骨怎可生尘。一盏金樽邀旧梦，几番雅韵护灵根。有清风、悄然谨惜，微拂香裙。
凝眸小亭黯忖，似前缘未了，兀自牵魂。暗把相思，都付陌上行云。殷勤犹怕解佩，又瘦损、瑶池女儿身。欲重温前好，可待明春？


作业二：赏析贺铸《踏莎行》

踏莎行 贺铸
　
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
　
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

花满楼赏析：

这是一首咏物词，全篇咏写荷，那就要想到，作者肯定不是单单的写荷花，一定是借物言情，以荷花自况，荷花的清亮绝俗不免凋零清苦，贺铸借荷花的命运托个人身世，怀才不遇。这是全篇的概况

'杨柳回塘，鸳鸯别浦"
这两句的手法是互文,是为了衬托荷塘是描写荷花所处的环境,是一幅画.绿柳池塘，鸳鸯双栖,美吧？鸳鸯常被比喻成爱情,在绿柳环绕的池塘，鸳鸯悠闲、恬静的相爱着.那么荷花呢？红衣脱尽芳心苦,红颜已残 ，路都被阻了。看第三句。

“绿萍涨断莲舟路”
这一句见笔力。这里注意两个字，“涨 、 断”，这里交代了 水面并不是很宽。塘 ，本身就不大 ，且都被绿萍涨满了，采莲的船都没法通过，那这样的环境，荷花什么样呢？它就在人不能到达的地方开着，谢着。这里，用反衬的手法，描写了荷花的幽独。

“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”
再看这两句，进一步渲染，绿萍四合着荷塘，蜂蝶也不来，也没有人采摘，荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下莲子中心的苦味。这里，用了拟人的手法，把荷花比作亭亭玉立的少女，美人。“红衣”、“芳心”，带有拟人化的色彩。脱去，是说她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情。这两句是全词的着力之笔，将咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝，即符合荷的特点，又是在说人的命运同荷
这两句形神兼备，虚实结合，是作者借描写荷来表达自己内心世界的最完美体现，也最精彩。
这里要提一下“幽香”，作者用幽香来比喻荷的高洁，也暗喻自己的品格，不随俗。

“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语”。
过片这两句，描写了夏秋之交雨后傍晚荷塘的状况，夕阳的余晖映照在水波上，行云偶尔带来几滴雨滴，荷花脱去了红装，又有雨滴掉下来，这样的环境，荷花苦不苦呢，悲不悲呢？凄凉不凄凉呢？芳华消逝，就在这样的环境中无声的迎接晚潮的到来。

所以，作者用了“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”中“无端”与“却”，有始料所未及的意思，有对秋风的埋怨，夕阳的余辉，照映浦口的水波上，闪耀着粼粼波光，像是迎接晚潮，又像是在于骚客们诉说着自己的心思。

从这首词的解读中，我们可以了解到作者的真实情感和内心世界，从中可以借鉴贺铸的写作手法，反思我们填词的浮躁，领略到了文字的有的放矢。

试写减兰；水仙

纤纤玉女，翠袖拂尘香暗许。小小情怀，金盏微波犹可猜。

音容淑婉，问月箫声谁扰乱？几度迎春，不见温存不见君。


临江仙；水仙

玉女殷殷情不改，今生伴水依窗。凌寒独绽满庭芳，兰姿添雅意，翠袖拖云长。

每到更深频伫立，无言倚梦潇湘。谁将珠泪染风裳？冰心牵月影，紫砚炼华章。


临江仙；水仙

叶叶凝心幽翠，层层尽裹痴情。湘娥魂梦伴君行，临窗频探望，待月不丰盈。

满腹馨香谁懂？冰肌秀骨人评。相思染泪玉娉婷，同开梅雪季，不负此生名。


《踏莎行》 贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨。

依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

这首词以物喻人托情。红莲独自生长在无人问津的河塘，尽管风姿卓越，也无人赏识，独自开落。

表达了诗人洁身自好，怀才不遇的悲苦之情。用对比的手法以景入情述说人生的失意和无奈。

花满楼 写道:

过年期间高级群作业题：

1、咏水仙，不限词牌不限韵。中，高级班都做，

减兰 咏水仙/仙踪何处？一盏清涟才半露。移在尊前，犹伴芳菲似去年。
相逢易醉，醉眼看花花有泪。只待春风，舞瘦腰肢碧水中。
2，分析贺铸词 《踏莎行》
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。
起两句写荷花所在之地。“回塘”是位于迂回曲折之处的池塘。“别浦”是不当行路要冲的水口。荷花在回塘、别浦，就暗示了她处于不容易被人发现，因而也不容易为人爱慕的环境之中。“杨柳、鸳鸯”，用来陪衬荷花。杨柳在岸上，荷花在水中，一绿一红，着色鲜艳。鸳鸯是水中飞禽，荷花是水中植物，用鸳鸯来陪衬荷花的美丽，非常自然。
第三句由荷花的美丽转入她不幸的命运。古代诗人常以花开当折，比喻女子年长当嫁和男人学成当仕。以荷花之不见采由于莲舟之不来，莲舟之不来由于绿萍之断路，来比喻自己不见用是由于被人汲引之难，被人汲引之难是由于仕途之有碍。托喻非常委婉。
第四句再作一个比譬。荷花既生长于回塘、别浦，而莲舟又被绿萍遮断，不能前来采摘，哪么能飞的蜂与蝶该是可以来的吧。然而不幸的是，这些蜂和蝶又不知幽香之可爱慕，断然不来。 比在上位者对自己的全不欣赏。
歇拍承上面两譬作结，莲舟不来，蜂蝶不慕，那美而香的荷花，终于只有自开自落而已。“红衣脱尽”是指花瓣飘零，“芳心苦”是指莲心有苦味。在荷花方面，是设想其盛时虚过，旋即凋败；在自己方面说，则是虽然有才有德，却不为人知重，经致志不得行，才不得展。终于只有老死牖下而已。这些都是令人感到非常痛苦的。将花比人，处处双关，而毫无牵强之迹。
过片“返照”二句，所写仍是回塘、别浦之景色。落日的余晖，返照在荡漾的水波之上，迎接着由浦口流入的潮水。天空的流云则带着点点微雨，洒向荷塘。这两句不仅本身写得生动，而且还暗示了荷花在塘、浦之间自开自落，为时已久，屡经朝暮，饱历阴晴而始终无人知道，无人采摘。也比喻自己在生活经历中，遭遇过多少世事沧桑、人情冷暖。
“当年”两句，以文言，是想象中荷花对骚人所倾吐的言语；以意言，则是作者的“夫子之道”。行文至此，花既是人，人既是花，合二为一了。“当年不肯嫁东风”，含有她具有不愿意和其它花一样地争妍取怜那种高洁的、孤芳自赏的性格在内。这是写荷花的身份，同时也是在写作者自己的身份。但是，当年不嫁，虽然是由于自己不肯，而红衣脱尽，芳心独苦，岂不是反而没由来的被秋风耽误了吗？这又反映了作者由于自己性格与社会风习的矛盾冲突，以致始终仕途崎岖，沉沦下僚的感叹。

如梦令*水仙
---吉祥盛意
昨夜潇湘魂断，
今日案头姿婉，
试问湔裙人，
可否凌波飞琯？
休难，休难，
只为惺惺相伴。