1、 简答题：什么是工对与宽对？
答：（1）工对 所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。如：
浮云游子意，落日故人情。
湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。
野径云俱黑，江船火独明。
（2）宽对
答;即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。如：
浮云一别后，流水十年间。------《淮上喜会梁川故友》【别-年，动词对名词】
二、名词解释：借对、流水对、单句对、错综对、扇面对
借对：借对一般可分两种情况，一种是借字义的是对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借
义对：如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，
如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借
流水对 即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：
一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。
二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。如：
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
当句对，即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。
如：万点沙鸥闲试翼==一飞黄鹤剩空楼
错综对（交错对）指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。比如：
：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。
扇面对 指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：飘渺巫女山，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
在这首诗里，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。
3、举例说明律诗与词的对仗，有哪些不同与相同的地方
答：
【1】词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》) 才下眉头，却上心头。 前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对
(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》) “住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。
由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。
词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
总之词的对仗形式多样，归纳起来有以下几点：
（1）、在不同的词牌里，对仗位置不同。
如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
（2）、可以平仄相对，也可以不平仄相对。
如苏轼是《江城子》“左牵黄，右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。
（3）、可以同字相对。
如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招。......风又飘飘，雨又潇潇”。后片“银字笙调，心字香烧。......红了樱桃，绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。
（4）、可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
如李清照的《一剪梅》，后片用了对仗，前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排，在不损害辞意的情况下，尽力对仗。
（5）、特殊对仗。
词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲，柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式，实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗.
【2】律诗中对仗的要求
从时间上来说，对仗是比律诗出现的更早的，从技术上来说，新出现的事物往往比旧事物更先进，所以，律诗中的对仗除了必须具有普通对仗的要求之外，还有更严格的要求，简单地讲，可以归纳为以下几点：
（一）律诗除首联和尾联不要求对仗外，中间有多少联都要求必须对仗。亦八句律诗除第一、二句和第七、八句外，中间的第三句与第四句、第五句于第六句都必须对仗；长律，就算象杜甫的《秋日夔府咏怀寄郑监李宾客一百韵》这样长篇，除首两句和尾两句以外，中间无论有多少联都是必须对仗的；而绝句因为除了首联和尾联外，中间没有，因此绝句可以不用对仗。如唐代温庭筠的一首诗《经五丈原》：
铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。
天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。
下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。
象床宝帐五言语，从此樵周是老臣。
中间两联都用了对仗，首尾两联都没有用对仗，这是最一般的最常见的模式。
（二）要求对仗的地方必须对，而且是工对；不要求对仗的地方可以对也可以不对，可以是工对也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。如唐鱼玄机的一首诗《赠邻女》：
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜泪垂，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。
这种八句全部对仗的并不常见，原因是尾联对仗，两句词性结构相同，句式一样，不利于意义上的转合。
（三）律诗的对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，而且还要符合声律的要求。这是一般的对仗或对联所部要求的条件，而在律诗中，由于受平仄声律的限制，要求使用对仗的句子就必须既符合工对的要求，也必须同时符合声律的要求。格律诗的平仄声律要求每联内上下句的平则必须相对，亦即相反，从头到尾，所有的联内上下句都必须平仄相对。但在实际应用中，却很难做到相应的每一个字都平仄相反，而只是做到上下句的二、四、六平仄相反即可。如：
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
“月”和“风”、“ 厢”和“半”、“墙”和“是”、“影”与“人”平仄都相反。再如：
昨夜星辰昨夜风，花楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一通。
第一联中的“夜、辰、夜”与“楼、畔、堂”分别平仄相反；第二联中的“无、凤、飞”与“有、犀、点”分别平仄相反。
（四）与词曲中的对仗相比，格律诗的对仗联上下句相应位置不能使用同一个字。因为如果使用相同的字，就必然会造成联内上下句的平仄相同，违反了联内平仄相对的要求，成为失对。失对是大毛病，在普通的格律诗中是不允许的，是对一般只在古体诗或者唐人以后所写的拗体诗中才能见到，如元代的女诗人薛兰英所写的一首《竹枝词》：
姑苏台上月团团，
姑苏台下水潺潺。
月落西边有时出，
水流东去几时还？
作业完成得很好！看来心海学友对词的对仗知识已经掌握了，希望能在往后的词作中很好的运用。加油！——听月
主题: 初2班 D组 4月1日 复习诗词对仗知识 课后作业 
周二 四月 02, 2013 2:43 am