初2班 E组 4月1日 复习诗词对仗知识 课后作业

1、 简答题：什么是工对与宽对？

2、名词解释：借对、流水对、单句对、错综对、扇面对

3、举例说明律诗与词的对仗，有哪些不同与相同的地方。

4、 要求课后去大概了解词性、语法结构。（不必在论坛写）

[quote="季风"]1、 简答题：什么是工对与宽对？

2、名词解释：借对、流水对、单句对、错综对、扇面对

3、举例说明律诗与词的对仗，有哪些不同与相同的地方。

4、 要求课后去大概了解词性、语法结构。（不必在论坛写）





词苑初二E01-睡莲第二讲作业
作业：


1、 ---什么是工对与宽对？答：工对　　所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。如：


　绿树村边合，青山郭外斜。（绿树对青山）　　——孟浩然〈过故人庄〉
忽过新丰市，还归细柳营。（新丰市对细柳营）　　　——王维〈观猎〉。
宽对　　
答;即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。如：


　　三山半落青天外，一水中分白鹭洲。（青天外对白鹭洲）　　——李白〈登金陵凤凰台〉
　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（疑无路对又一村）　　——陆游〈游山西村〉
　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（碧草对黄鹂，词与词组对，春对好，名词与形容词对）　　　——杜甫〈蜀相〉
借对、
答：2、借对（假对）　　借对一般可分两种情况，


一种是借字义的。比如：


　　酒债寻常何处有，人生七十古来稀。　　　　——杜甫〈曲江〉
　　其中，八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。


　　又如：归心千古终难白，啼血万山都是红。　　——真山民〈咏杜鹃〉　　 这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。

流水对、
答：流水对　　即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：


一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。
二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。如：


　　野火烧不尽，春风吹又生。　　　——白居易〈赋得原上草送别〉　 　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　　　——陆游〈游山西村〉
当句对、
答：当句对　　　即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：


　东涧水流西涧水，南山云起北山云。　　——白居易〈寄韦韬光禅师〉 　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。　　——杜牧〈开元寺〉

错综对、
答：错综对（交错对）　　指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。比如：


　　　　　jì 　　裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。　　—李群玉《赠美人》


　　又如：fú　　qú 　　众水会涪万，瞿塘争一门　　—杜甫《长江》
　　北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。　　--杜甫《登楼》

扇面对
答：扇面对　　指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：


昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
　　今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？


乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
　　我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。


　 　　　又如：　　丞相邦之彦，非贤谅不居；
　　老臣庸且惫，何德以当储。　——宋景《应制》
3、做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。
答：
词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
　　(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
　　(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
　　(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
　　
　　这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
总之词的对仗形式多样，归纳起来有以下几点：
　　1】、在不同的词牌里，对仗位置不同。
　　如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
　　2】、可以平仄相对，也可以不平仄相对。
　　如苏轼是《江城子》“左牵黄，右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。
　　3】、可以同字相对。
　　如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招。......风又飘飘，雨又潇潇”。后片“银字笙调，心字香烧。......红了樱桃，绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。
　　4】、可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
　　如李清照的《一剪梅》，后片用了对仗，前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排，在不损害辞意的情况下，尽力对仗。
　　5】、特殊对仗。
　　词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲，柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式，实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗，这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见，初学者不妨多留意。




4、 要求课后去大概了解词性、语法结构。（不必在论坛写）
——我与你一同学习，你是用了功夫的，欣赏。——评阅秋雨

E-09 萤火虫 作业：


一、---什么是工对与宽对？

答：（1）工对　　所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。如：


　浮云游子意，落日故人情。　　
湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。
野径云俱黑，江船火独明。

（2）宽对　　
答;即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。如：

浮云一别后，流水十年间。------《淮上喜会梁川故友》【别-年，动词对名词】

二、名词解释：借对、流水对、单句对、错综对、扇面对
（3）借对：
　　答：2、借对----对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。　
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借

(4)义对”。
如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，
如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借。


(5)流水对、
答：流水对　　即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：
一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。
二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。如：

不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）


　　

(6)当句对、
答：当句对，即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。
如：野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。
野水"[田水"互对.[晴鸠"[雨鸠"互对，而上下联又遥遥成对.十分工整].


(7)错综对、
答：错综对（交错对）指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。比如：
：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。

　　　　
(扇面对
答：扇面对　　指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：飘渺巫女山，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
在这首诗里，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。


三、做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。
答：
【1】词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
　　(1)同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》) 　　才下眉头，却上心头。 　　前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
　　(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》) 　　“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
　　(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
　　这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。
　　由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。
词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
总之词的对仗形式多样，归纳起来有以下几点：
　　（1）、在不同的词牌里，对仗位置不同。
　　如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
　　（2）、可以平仄相对，也可以不平仄相对。
　　如苏轼是《江城子》“左牵黄，右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。
　　（3）、可以同字相对。
　　如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招。......风又飘飘，雨又潇潇”。后片“银字笙调，心字香烧。......红了樱桃，绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。
　　（4）、可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
　　如李清照的《一剪梅》，后片用了对仗，前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排，在不损害辞意的情况下，尽力对仗。
　　（5）、特殊对仗。
　　词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲，柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式，实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗.
【2】律诗中对仗的要求
从时间上来说，对仗是比律诗出现的更早的，从技术上来说，新出现的事物往往比旧事物更先进，所以，律诗中的对仗除了必须具有普通对仗的要求之外，还有更严格的要求，简单地讲，可以归纳为以下几点：
（一）律诗除首联和尾联不要求对仗外，中间有多少联都要求必须对仗。亦八句律诗除第一、二句和第七、八句外，中间的第三句与第四句、第五句于第六句都必须对仗；长律，就算象杜甫的《秋日夔府咏怀寄郑监李宾客一百韵》这样长篇，除首两句和尾两句以外，中间无论有多少联都是必须对仗的；而绝句因为除了首联和尾联外，中间没有，因此绝句可以不用对仗。如唐代温庭筠的一首诗《经五丈原》：
铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。
天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。
下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。
象床宝帐五言语，从此樵周是老臣。
中间两联都用了对仗，首尾两联都没有用对仗，这是最一般的最常见的模式。
（二）要求对仗的地方必须对，而且是工对；不要求对仗的地方可以对也可以不对，可以是工对也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。如唐鱼玄机的一首诗《赠邻女》：
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜泪垂，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。
这种八句全部对仗的并不常见，原因是尾联对仗，两句词性结构相同，句式一样，不利于意义上的转合。
（三）律诗的对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，而且还要符合声律的要求。这是一般的对仗或对联所部要求的条件，而在律诗中，由于受平仄声律的限制，要求使用对仗的句子就必须既符合工对的要求，也必须同时符合声律的要求。格律诗的平仄声律要求每联内上下句的平则必须相对，亦即相反，从头到尾，所有的联内上下句都必须平仄相对。但在实际应用中，却很难做到相应的每一个字都平仄相反，而只是做到上下句的二、四、六平仄相反即可。如：
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
“月”和“风”、“ 厢”和“半”、“墙”和“是”、“影”与“人”平仄都相反。再如：
昨夜星辰昨夜风，花楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一通。
第一联中的“夜、辰、夜”与“楼、畔、堂”分别平仄相反；第二联中的“无、凤、飞”与“有、犀、点”分别平仄相反。
（四）与词曲中的对仗相比，格律诗的对仗联上下句相应位置不能使用同一个字。因为如果使用相同的字，就必然会造成联内上下句的平仄相同，违反了联内平仄相对的要求，成为失对。失对是大毛病，在普通的格律诗中是不允许的，是对一般只在古体诗或者唐人以后所写的拗体诗中才能见到，如元代的女诗人薛兰英所写的一首《竹枝词》：
姑苏台上月团团，
姑苏台下水潺潺。
月落西边有时出，
水流东去几时还？
前两句明显的就是失对了。
——不要说你整理资料有多辛苦，我看着都累了。的确是下了功夫，欣赏，我们一起努力。——评阅秋雨

[size=12][size=18]初2E组-江上渔者 三讲作业

1、 简答题：什么是工对与宽对？
答：是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。
宽对；即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。

2、名词解释：借对、流水对、单句对、错综对、扇面对
借 对：借对一般可分两种情况，一种是借字义的。比如：
　　酒债寻常何处有，人生七十古来稀。
　　 流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。如：
　　野火烧不尽，春风吹又生。
单句对：也叫当句对即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：
　东涧水流西涧水，南山云起北山云。
错综对:也叫交错对指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。比如：
　　　　　　　　　　
　　裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。
　 扇面对：指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：
　　昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
　　今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？
　　乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
　　我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。

3、举例说明律诗与词的对仗，有哪些不同与相同的地方。
一般对律诗仗句--其上下联必须符合如下五个要求。
1、是相对应的字、词或词组字数相等，
如：一树桃花红间白，两行杨柳翠饶青。
2、是相对应的字、词词性相同，
南乡子前，常忆秦娥寻芳草，
西江月下，最念奴娇浣溪沙。
3、是相对应的词组语法相当；
风吹马尾千条线，
日照龙鳞万点金。

4、是相对应的字词平仄基本相对，
天若有情天亦老
月如无憾月常圆。
5、是相对应的字、词或词组意义相关或相反。
四面荷花三面柳，
一城山色半城湖。
律诗的对仗，也只一句话便可概括，即中间两联必须对仗，首尾两联悉听尊便。而排律是律诗的延长，其对仗格律要求，除首尾两联以外，无论中间有多少联，也一律必须对仗。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
词的对仗与律诗对仗一样地方是：词性要求一致，语法一致。
不一样地方：
词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1) 同字相对。
如：春到—分,花瘦—分。才下眉头，却上心头”。　　
(2) 不拘平仄。
如：我住长江头，君住长江尾。
(3)同韵相对。
如：堂阜远，江桥晚。旗影转，鼙声断。
韵脚：远、晚、转、断，都是仄声，属于同韵。
词与律诗的对仗要求总归一样地方：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错踪对、扇面对。都是要同字相对。[size=18]初2E组-江上渔者 三讲作业