烟雨楼初级词一群Ｂ组第三讲作业贴【评阅师空谷幽兰】

作业：


1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、单句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）


2、 要求课后去大概了解词性、语法结构。（不必在论坛写）

词----什么是工对与宽对？借对、流水对、单句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）


答：1、工对：按照传统说法，是指名词的同类相对。现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相同的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致 相对，对仗工稳即可算是工对了。

2、宽对：即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。
3、借对：借对也叫假对。借对一般可分两种情况，一种是借字义的。一种是借字音的。
4、流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。
5、单句对：　即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：　东涧水流西涧水，南山云起北山云。——白居易〈寄韦韬光禅师〉　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧〈开元寺〉
6、错综对：指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。比如：一段/六幅；巫山/湘江　裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。　—李群玉《赠美人》　　又如：　一门/众水，一/万，众水会涪万，瞿塘争一门　　—杜甫《长江》　
7、扇对（扇面对）： 指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
比如：昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。　　
今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？　　
又如：　　丞相邦之彦，非贤谅不居；　　
老臣庸且惫，何德以当储。　　　上下两联的上分句对上分句，下分句对下分句。
8、举例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方
不同点：
律诗：位置固定，忌合掌。不可以同字相对，必须平仄互相补充。不可同韵相对。律诗：五绝五字和七个字。在扇面对时多点。
例如：
1、相对应的字、词或词组字数相等， 如：游鱼惊雪浪，疾燕掠云烟。
2、相对应的字、词词性相同， 如： 水静听渔唱，风轻任岛眠。
3、相对应的词组语法相当； 如：东君欲和莺歌起，绿梦悄随燕舞斜。
4、相对应的字词平仄基本相对， 野渡孤舟衔倒影，沙汀残荻伴曦霞。
5、相对应的字、词或词组意义相关或相反。 水静听渔唱，风轻任岛眠。
词的对仗：可以同字，同韵相对，平仄可相同可不相同。有固定词牌平仄要求。平仄受到词谱约束。词有一字句，两字句，三字句，四字句，五字句，六子句，七字句。八字句，九字句。
例如：
(1) 同字相对。如：才下眉头，却上心头。　　
(2) 不拘平仄。如：我住长江头，君住长江尾。
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。旗影转，鼙声断。韵脚：远、晚、转、断，都是仄声，属于同韵 。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

相同点：
对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错综对、扇面对。都是要同字相对。



注：第八题的前五个举例都是从我自己的诗中摘出的。


很好，回答很完整，也正确，学习了！

作业：


1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、当句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）

答：工对：所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。
宽对：即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。
借对：借对一般可分两种情况，一种是借字义的。另一种是借字音的，比如：酒债寻常何处有，人生七十古来稀。这里八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。又如：归心千古终难白，啼血万山都是红。这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。
流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游〈游山西村〉
当句对：即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：东涧水流西涧水，南山云起北山云。
错综对：又称（交错对），指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。如：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。—李群玉《赠美人》
扇面对：指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
　　今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？
　　乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
　　我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。

律诗与词对仗有那些不同与相同：
相同：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错踪对、扇面对。都是要同字相对。词性要求一致，语法一致。
不同：律诗，对仗要求其上下联必须符合如下五个要求：
1、是相对应的字、词或词组字数相等，如：芙蓉叶上三更雨，蟋蟀声中一点灯。
2、是相对应的字、词词性相同，如：雪地鸦行，白纸乱涂千点墨；
霞天雁过，锦笺横写八分书。
3、是相对应的词组语法相当；如:琴临秋水弹明月，酒上东山酌白云。
4、是相对应的字词平仄基本相对，如：梅残烛烬西窗雨，雪冷香浓小阁云。
5、是相对应的字、词或词组意义相关或相反，如：三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
律诗的对仗，也只一句话便可概括，即中间两联必须对仗，首尾两联悉听尊便。而排律是律诗的延长，其对仗格律要求，除首尾两联以外，无论中间有多少联，也一律必须对仗。
词：词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1) 同字相对。
如：垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。　　
(2) 不拘平仄。
如：“我住长江头，君住长江尾。”
(3)同韵相对。
如：堂阜远，江桥晚。旗影转，鼙声断。
韵脚：远、晚、转、断，都是仄声，属于同韵。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。
所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

词：
对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
一、是固定的，没有掌合说法。
二、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
三、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。

律诗要求：
１、中间两联必须对仗。即第三句和第四句，第五句和第六句，必须各是一副对子。
２、要求对仗的地方，必须对仗，而且最好是工对，宽对只是蒙混过关而已。不要求对仗的地方，即首尾两联，可以采用对仗，也可以不用对仗，可以是工对，也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。

３、律诗对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，还要符合声律的要求。
　　
４、律诗的对仗联其上下句相应的位置不能使用同一个字，即不能使用同字相对。（以上详见余浩然《格律诗词写作》）
　　
５、忌合掌。两句意义相同称合掌，当忌。
　
６、注意数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词、连绵词（如芍药对芙蓉等）、天干地支、虚词等应该自成一类。

７、尽量避免词与词组、专有名词与普通名词相对。

　

　　不错，答题很详细，举例也充分，学习了

工对：所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，尽量避免其他别名词。现在认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。
宽对：即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。
借对：借对也叫假对。借对一般可分两种情况，一种是可以借字义。另一种是可以借字音。
流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。
一般有两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。
二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。单句对：即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。错综对：也叫交错对。指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。
扇对：指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
举例说明律诗与词的对仗有哪些不同与相同的地方：
不同点：律诗：位置固定，忌合掌。不可以同字相对，必须平仄互相补充。一般不可同韵相对。
律诗：五绝五字和七个字。在扇面对时多点。
例如：1、相对应的字、词或词组字数相等，
如： 明月出天山，苍茫云海间。
2、相对应的字、词或词组意义相关或相反。
如：四面荷花三面柳，一城山色半城湖。
词的对仗：可以同字，同韵相对，平仄可相同可不相同。有固定词牌平仄要求。平仄受到词谱约束。词有一字句，两字句，三字句，四字句，五字句，六子句，七字句。八字句，九字句。
例如：(1) 同字相对。如：春到—分,花瘦—分。才下眉头，却上心头”。　　
(2) 不拘平仄。如：我住长江头，君住长江尾。 (3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。旗影转，鼙声断。韵脚：远、晚、转、断，都是仄声，属于同韵
相同点：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错综对、扇面对。都是要同字相对。

1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、单句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）

工对：按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。数量词相对，名词同类相对，颜色相对，这属于工对。

宽对：即对仗不严格、不工整的对子。基本做到对仗的形式就可以了。常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。如：伯仲之间见伊侣，指挥若定失萧曹。

借对：借对也叫假对。借对一般可分两种情况，一种是借字义的。一种是借字音的。通过借义和借音达到对仗工整的目的。如借义的：借债寻常行处有，人生七十古来稀。借音的：残春红药在，终日子规啼。子借紫的音去与红相对。

流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。如：唯将终夜常开眼，报答平生未展眉。即从巴峡穿巫峡，便从襄阳下洛阳。[/size]

当句对：即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：　东涧水流西涧水，南山云起北山云。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
　　　
错综对：也叫交错对。指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。
如：
扇面对：指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。比如：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。　　
今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？　　
乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。　　
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。　　　　　　
又如：　
丞相邦之彦，非贤谅不居。　　
老臣庸且惫，何德以当储。　　——宋景《应制》

2、词的对仗和律诗的对仗有什么不同：
词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、单句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。

答:工对---近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。

宽对---近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。
借对----对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
流水对---一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对。
它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。

当句对--也称句中对，对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶。语出：宋 洪迈 《容斋续笔·诗文当句对》：“ 唐人诗文，或於一句中自成对偶，谓之当句对。
错综对---错综对，是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。错综对，又称凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是错开的指凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是错开的情况。
扇对---扇对，凡律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句的，称为“扇对”，又叫“隔句对”。扇对是一种珍稀品种。

2，律诗和词对仗的相同点：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错综对、扇面对。词性一致，语法一致。
不同点：律诗它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。如：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
词的对仗1：没有固定的对仗位置。如：《渔歌子》的第三、四句两个三言句必须对仗《踏莎行》前、后片起句各两个四言句必须对仗等等。
2：不限于上、下句平仄必须相对。如周密《唐多令》“丝雨织莺梭浮钱点细荷。”前片“宫柳老青娥题红隔翠波”后片平仄就不全对这种情况在词的对仗中称为“字面相对”也算对仗
3、允许同字相对 律诗对仗中同字是不允许相对的但词的对仗允许。 如辛弃疾《金人捧露盘》“尊如海人如玉。诗如锦笔如神。” 又如***《沁园春》“千里冰封万里雪飘”等等。 4、因为词中有“领字”的用法所以有些对仗看上去两句的字数不相同但去掉领字后字数就相同了。 如朱淑真《眼儿媚》“迟迟春日弄轻柔花径暗香流”去掉“迟迟”二字领就是五言句对仗。 又如呉文英《高阳台》“在灯前敧枕雨外熏炉”去掉“在”一字领就是四言句对仗

工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。

流水对
是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构
错综对
古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况
扇对，凡律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句的，称为“扇对”，又叫“隔句对”。扇对是一种珍稀品种。

借对
有一些对仗,是借用了同音字或别义字形成工对,叫做借对。
单句对：即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相 等，有时不等而已。
说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。
律诗：位置固定，忌合掌。不可以同字相对，必须平仄互相补充。不可同韵相对。
词的对仗：可以同字，同韵相对，平仄可相同可不相同
有固定词牌平仄要求。平仄受到词谱约束。词有一字句，两字句，三字句，四字句，五字句，六子句，七字句。八字句，九字句。
律诗：五绝五字和七个字。在扇面对时多点。
1) 同字相对。如：你也逍遥，我也逍遥。
2) 不拘平仄。如：翠柳枝头初吐，野鸭水里游凫。
(3)同韵相对。如：戏逗鱼儿欢跃，引来蜂鸟弯腰。

律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。
律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。

B4 蛇女
1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、单句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）
答：1）【工对】又称严对。要求出句和对句的句式相同，相应的词必须词类相同、词性相同、位置相同。是一种工整的对句，与“宽对”相对。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。

【宽对】与“工对”相对而言。它只要词性相同即可，其要求比“工对”略宽。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

【借对】又称“假对”。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用甲义的同时，又借用乙义或丙义，构成工对。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
【错综对】它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
【扇面对】:即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

【流水对】又称“串对”。诗有对偶句，其上句意思与下句意思合在一起才完整，而且两句次序不能颠倒，下句为上句意思的延伸，似水顺流而下，称流水对。
即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

【单句对】即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。如：　东涧水流西涧水，南山云起北山云。——白居易〈寄韦韬光禅师〉　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧〈开元寺〉
2）律诗和词对仗时相同点和不同点分别是：
答
1、律诗和词对仗的不同点：律诗，除了字数相等、结构相同、内容相关外，律诗中的对仗还要求词性相同，并有它的规则。这个规则是：（1）出句和对句的平仄是相对立的；（2）出句的字和对句的字不能重复。 而词谱就有上千种，各调的句式不同，就某一个词谱说，用对仗是有所限定的。词的对仗，有些像散文的对偶，有以下几个特点：(1) 同字相对；(2)不拘平仄；(3)同韵相对。这些对仗的特点，在律诗中都是不许可的。
相同点：
对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错综对、扇面对。都是要同字相对

1、 词----什么是工对与宽对？借对、流水对、当句对、错综对、扇对名词解释，并且做例子说明律诗与词对仗那些不同与相同的地方。（必须在论坛写）

答：工对：所谓工对，按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。
宽对：即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。
借对：借对一般可分两种情况，一种是借字义的。另一种是借字音的，
           比如：酒债寻常何处有，人生七十古来稀。这里八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。
            又如：归心千古终难白，啼血万山都是红。这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。
流水对：即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。
            山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游〈游山西村〉
当句对：即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。
           如：东涧水流西涧水，南山云起北山云。
错综对：又称（交错对），指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。
            如：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。—李群玉《赠美人》
扇面对：指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
          比如：  昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
　　              今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？
　　              乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
　　              我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。

律诗与词对仗有那些不同与相同：
相同：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错踪对、扇面对。都是要同字相对。词性要求一致，语法一致。
不同：律诗，对仗要求其上下联必须符合如下五个要求：
         1、是相对应的字、词或词组字数相等，
                    如：
          2、是相对应的字、词词性相同，
                    如：
3、是相对应的词组语法相当；
                     如:
4、是相对应的字词平仄基本相对，
                     如：
5、是相对应的字、词或词组意义相关或相反，
                     如：
律诗的对仗，也只一句话便可概括，即中间两联必须对仗，首尾两联悉听尊便。而排律是律诗的延长，其对仗格律要求，除首尾两联以外，无论中间有多少联，也一律必须对仗。
词：词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1) 同字相对。
如：
　　
(2) 不拘平仄。
如
(3)同韵相对。
如：
韵脚：
都是仄声，属于同韵。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。
所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

词：
对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
一、是固定的，没有掌合说法。
二、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
三、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。

律诗要求：
１、中间两联必须对仗。即第三句和第四句，第五句和第六句，必须各是一副对子。
２、要求对仗的地方，必须对仗，而且最好是工对，宽对只是蒙混过关而已。不要求对仗的地方，即首尾两联，可以采用对仗，也可以不用对仗，可以是工对，也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。

３、律诗对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，还要符合声律的要求。
　　
４、律诗的对仗联其上下句相应的位置不能使用同一个字，即不能使用同字相对。（以上详见余浩然《格律诗词写作》）
　　
５、忌合掌。两句意义相同称合掌，当忌。
　
６、注意数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词、连绵词（如芍药对芙蓉等）、天干地支、虚词等应该自成一类。

７、尽量避免词与词组、专有名词与普通名词相对。