诗词基础。
平仄口诀：
格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
楹联基础知识一、 楹联又俗称对联
，对子，对偶、门对、春贴、春联、桃符等，是一种对偶文学我国最早的对联就是《蜀梼杌》，“新年纳余庆，嘉节号长春。 顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，顺便说一句，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。 古人把对联写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶，语句言简意深，对仗工整，平仄协调，对联是诗词基础，是爱好诗词的朋友必学的知识。大家都知道，对联的短联练诗，长联可以联系填词 对联一般来说，不需要押韵（唯有律诗中的对联（就是颈联与颔联）才需要押韵（补充一句，全压也行，最低限度颈联与颔联必须押韵） 顺便说一句，律诗里的颈联与颔联要求对仗，还有，填词里有些词谱里也规定在某两句必须对仗，这就是考我们的楹联功夫。楹联里基本知识婉秋/主讲老师， 初学楹联的朋友，在格律上要了解古今两种韵的平仄，并且熟练掌握其中一种韵的用法，切忌不能混用。
（1）要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。（
2）要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
（3）要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
（4）要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。注意合掌（合掌就是在相同的位置，词性一样的） 我们现在，把它概括起来，对联基本格律六要素：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。 初学楹联者要了解楹联术语：
（1）什么是对联（楹联） 就是对句和联语的合称，是由两句等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体，它以对偶句为基本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术。 也就是说，上下联字数不限，但必须相等，刚才上面已经说过了，但在实践中，多为四字以上，因汉字一般需要四字以上才能组成句子，要求形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨；凡符合这些条件的就是对联，否则就不是对联。例如，杜甫的蜀 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。婉 《蜀相》中的颈联：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”可说是概括了武侯生平，因此可以独立出来作为武侯祠的楹。 但颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”就不能独立出来作为武侯祠的对联。
对联种类划分
(a)写景状物类（b）叙事咏物类（c）抒情言志类（d）讽刺讨檄类对联：对+联 （对：对音节，对语法，对平仄。联：联句要求：
【字数相等】，【词性相当】，【结构相称】，【节奏相应】，【内容相关】。上面的，其实，大家都知道了，只是复述一下而已，加深记忆，现在来说说对联的术语知识：
【上联】对联的前半部分，又称出句。
【下联】对联的后半部分，又称对句。
【对联】我们来看看按字数分类：（上下单边字数）短联1--9字内联语，中联9--20字 内联语，长联20字以上联语。
【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。
【工对】又称严对，是严格、工整的对仗。如: 两个黄鹂鸣翠柳==一行白鹭上青天
【宽对】是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求。如：明月清风非俗物==轻裘肥马谢儿曹
【自对】就是当句对。又叫“边对”，就是说，在一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪（意思就是甘霖对瑞雪）； 百岭见千娇（百岭对千娇）。
【借对】就是甲义借乙义来相对。如：红白相兼，醉后怎分南北==青黄不接，贫来尽卖东西
【失对】上下联全体或部分完全不符合对。（又称隔意）
如：风翻碧柳==笔写清风
【正对】亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充如：宝剑锋从磨砺出==梅花香自苦寒来
【反对】指上下联的内容相反的对仗。 如：满招损==谦受益
【串对】也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗。如:即从巴峡穿巫峡==便下襄阳向洛阳
【无情对】又名羊角对，指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。 如：三星白兰地==五月黄梅天。
（2）【作联基本法则】概括为“工、稳、贴、切、新、奇”六字。
（3）对联里的声韵，就是联字的平仄，我刚才请大家收藏的平仄表，方便大家掌握平仄
古音四声分平、上、去、入(例句：天、子、万、福) 那么，我怎么区分呢，我们暂时，用读法来区分一下平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。顺便说说，以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受b今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句：妈、麻、马、骂)
【用韵规则】使用古韵一般要求注明，切忌古韵、今韵不能在一幅联中混用。
【对联句平仄规则】对联出句一定按马蹄韵的运用，有正格与变格，无格联之分。
句脚平仄完全符合马蹄韵为正格，反之变格，一般指特殊对联，无格联指没有格律的对联，多属文字游戏。那什么叫做马蹄韵呢，群友们会问，我们来解析一下吧
"马蹄": 这里的“马蹄”是指马蹄行进的规律。马跑的时候，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。
我们若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。
马蹄韵就是：这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律， 故名马蹄韵。
【正格】无绝对定义，大致可用二点说明
严格要求用字的平仄合符格律，对仗工整协调，上下联相应词句成对b.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者婉秋
【变格】亦无绝对定义，用三点说明
不过分强调平仄、工仗的楹联。b对联每边最后两句的句脚平仄相同者。c无情对、当句对等等一般视为变格。
【对联句中平仄规则】同一联句中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反
【出律】当出句为标准韵律，对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误，都是出律。
【“一三五不论，二四六分明”规则】原是律句规则，此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可不计较平仄），但是楹联严格来说，是要避免出现三平三仄头出句。
不论”是要看出句，如五字楹联的第三个字一定论。
楹联注意一些问题：
【上重下轻】对联是对称性文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联 弱，造成头重脚轻. 虎头蛇尾的毛病。如：万仞惊峰承日月===一枝柔柳伴花枝
【乱脚】对联上联要求仄声收尾，下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄，为乱脚。如：清风入座吟新诗===明月敲窗叙旧情 “诗”和“情”同为平声。
【三平尾】指下联最末三个字，不可都是平声，也叫三平调。如：有笔墨诗书做伴，与棋牌酒烟无缘。
【三仄尾】指上联最末三个字，不可以都是仄声。
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周日 五月 12, 2013 2:04 am